從波羅的海到世界：愛沙尼亞影視產業概覽
前言
波羅的海地區的電影因其語言、文化、地理環境和巨大的票房等原因，在國際電影界往往被忽視。
愛沙尼亞是波羅的海三國中電影業最發達的國家。2010年加入歐元區，迎來愛沙尼亞電影100週年。專業電影協會的成立、電影的補償制度，以及愛沙尼亞電影百年的獨立，都讓它進入了自己電影產業的新紀元。
三大國有文化企業的電影投資體系日趨完善，影片數量和類型不斷增加。在國家對電影的支持和製片廠的努力下，這些新興的本土導演利用東歐的文化特色，創作出具有民族特色的電影。
本土電影種類繁多進一步分化了本土觀影人羣，合作電影促進了本土觀影人數的大幅增長。不僅國產電影是保持市場份額的“致命武器”，具有地域特色的民族故事片在波羅的海，也出現在了世界範圍內。
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一、愛沙尼亞影視發展史
杨幂：节目含泪表示，如果当初俞灏明没毁容，她就会成为俞太太！
愛沙尼亞位於波羅的海東岸，與拉脫維亞和俄羅斯接壤，與北歐芬蘭隔海相望。它是東歐的一個小國，面積4.5萬平方公裡。官方語言爲愛沙尼亞語。愛沙尼亞的電影業從19世紀末開始發展。
這部電影於1895年首次在愛沙尼亞上映，上映不到一年。1896年10月2日，塔林證券交易中心（現塔林歷史博物館）是愛沙尼亞的第一個公開展覽。
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從1896年11月13日開始，塔爾圖的許多電影都在這裡放映，直到1908年4月17日，塔爾圖“幻覺”劇院開業，成爲愛沙尼亞第一家家庭影院。第一部電影的誕生。
1908年4月30日，瑞典古斯塔夫五世訪問俄國，途經塔林。這是他第一次在愛沙尼亞的土地上留下自己的足跡。
直到1912年4月27日，著名的攝影先驅約翰內斯·帕索克(JohannesPassok)才拍攝了謝爾蓋·烏託奇金(SergeiUtochkin)的作品，並於1912年4月30日在塔爾圖(Tartu)的“幻覺”劇院上映，該劇場也被稱爲那。愛沙尼亞電影的誕生日。
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1914年，帕索克執導了愛沙尼亞的第一部《在帕爾努縣獵熊》電影，這部14分鐘的影片講述了派爾努的德國市長奧斯卡·布拉克曼和愛沙尼亞民主黨活動家揚·卡魯斯之間的政治競爭。自1918年愛沙尼亞獨立後，愛沙尼亞第一家影視公司“IndustriaFilmEstonia”誕生。在20年代，家庭電影製作達到頂峰。
第一部以愛沙尼亞語拍攝的《過去的陰影》電影由WalterPalm和Nuggis執導，與無聲電影《年輕之鷹》一起被認爲是愛沙尼亞電影史上的里程碑。30年代，愛沙尼亞認真研究卡通片的發展，第一部卡通片《愛犬歷險記》問世。
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1940年愛沙尼亞加入蘇聯後，由於對電影製作的嚴格審查和控制，曾一度暫停電影製作。後來，愛沙尼亞文化局被收購，更名爲愛沙尼亞新聞局，後來，1947年後，幾經更名，更名爲“塔林電影局”。
1954年以來，隨着文化和文化的開放，影視藝術在愛沙尼亞蓬勃發展，一部部文藝片搬上銀幕。
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其中，《最後的遺物》、《春》等影片創造了蘇聯最高票房紀錄，並在國外取得巨大成功，開創了愛沙尼亞電影發展史上的新局面。愛沙尼亞於1991年獲得獨立，但由於蘇聯“收購囤積”電影政策等制度原因，票房一落千丈，1996年跌至歷史最低點。
進入21世紀以來，愛沙尼亞的電影產業雖呈下滑趨勢，但受國際國內製約，仍處於上升期，發展仍在繼續。
2种情况易致膝关节扭伤 跑者如何预防？
2.愛沙尼亞電影融資體系
1991年，由於蘇聯解體引起的一系列社會變革，各媒體開始由國有化向私營化、多元化發展。然而，由於製作成本上升和製作標準普遍下降，愛沙尼亞電影停滯不前，1991年至1996年間只製作了兩部紀錄片。
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“愛沙尼亞既沒有專業的電影業，也沒有盈利的組織，”製片人AitLegu在評估了愛沙尼亞的電影現狀後說道。
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自愛沙尼亞獲得獨立以來，大多數行業都轉向了自由市場。然而，根據相關經濟學，愛沙尼亞的電影產業還停留在蘇聯時代，即政府提供商業援助的時代。“在產業領域，‘經濟板塊’無疑是愛沙尼亞電影產業中最薄弱的環節。
首先，由於愛沙尼亞的電影市場如此之大，國產電影很難憑藉如此小的片子在票房上賺到足夠的利潤。其次，國產電影嚴重依賴資本，而愛沙尼亞電影的規模決定了公衆對電影產業的支持程度。
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儘管愛沙尼亞電影業在新生代開始出現一些復甦趨勢，但受國際經濟危機的影響，愛沙尼亞電影業經歷了一個嚴冬，並在2009年首次呈現出復甦的態勢。負值。
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與此同時，電影世界也變差了。政府對電影業的資助從2008年的659萬英鎊下降到2010年的550.3萬英鎊，住房電影市場從2009年到2010年下降了2.03%。
愛沙尼亞2010年通過《視聽媒體服務指令》，2011年加入歐元區，2012年開始電影工業100週年。2013年愛沙尼亞成立電影協會，2013年推出第一個電影“回顧”計劃。在2018年電影節目《慶祝民族獨立一百週年》等一系列重要歷史機遇和政治舉措的支持下，重新發力。
(1)愛沙尼亞電影和劇院建設資金
愛沙尼亞電影業面臨的困難主要集中在電影預算緊張和生產不足等生產問題上。
在國際上，電影預算問題是通過國際資本運作來解決的。在愛沙尼亞，2010年是具有里程碑意義的一年，體現在：國家當局對電影的重視，使其成爲該國文化藝術的支柱，加強對國家電影的財政支持，穩定總體發展.在電影產業領域。
愛沙尼亞電影業的發展主要取決於其經濟發展，這將影響其文化支持部門的資金來源，從而鼓勵更多年輕導演加入該行業。
目前，國家的經濟發展依賴於三個主要的文化資助組織，即愛沙尼亞文化部、愛沙尼亞電影節和愛沙尼亞文化基金。
愛沙尼亞電影學院前身爲愛沙尼亞電影基金會，由愛沙尼亞文化部於1997年成立，EFS是一家政府經營、公款出資的電影機構，負責當地電影的製作和發行。
爲愛沙尼亞和外國電影發展搭建平臺，支持電影科研活動，對國內外電影人進行相關推廣和培訓。隨着電影技術的革新和各種投資體制的革新，EFS公司迅速發展，最終成長爲一家大型電影公司。
愛沙尼亞在2013年對愛沙尼亞電影基金進行了政府改革，重組了愛沙尼亞電影協會，在電影融資方面發揮了重要作用。
(2)將商品退還給《愛沙尼亞的影片》“100”電影項目在歐洲和其他地方。隨着電影製作成本的不斷攀升，資金困難也越來越緊迫。因此，選擇一個更容易的位置成爲大型工作室的首要任務。
除了《申根協定》，愛沙尼亞還分別於2004年和2011年加入歐盟和歐元區。
這樣的外部環境爲愛沙尼亞電影在歐洲乃至世界的發展創造了難得的機遇。因此，HBO、BBC、華納等一大批影視公司紛紛將波羅的海國家作爲主要拍攝地。.
對於像愛沙尼亞這樣的小國來說，對支付系統的重視非常重要，可以讓來自世界各地的主要工作室共同製作。
愛沙尼亞的專項獎勵計劃主要以“一大三小”爲主，其中“一大”是國家基金“愛沙尼亞電影”的恢復計劃，“三小”則是以“塔爾圖電影基金”、“區域電影。由Viru電影基金和愛沙尼亞羣島電影基金提供的資金。
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“愛沙尼亞電影”資金回收項目自2016年以來一直由愛沙尼亞電影委員會牽頭，是愛沙尼亞對製作的最大財政捐助。本項目旨在促進本土導演與外國導演的合作，營造積極友好的合作氛圍。
該計劃的資金將主要用於故事片、戲劇、卡通片、動畫短片、紀錄片和後期製作。其中，以愛沙尼亞20、25、30、30的製作成本爲上限，給予愛沙尼亞影視明星和製片人30的補貼。
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《好同志,好孩子》，由女導演莫妮卡·西米奇執導，在2018年愛沙尼亞10部最佳影片中排名第4，是電影項目“愛沙尼亞100”5大要素的第一部完整影片。
改編自愛沙尼亞著名詩人莉洛·滕加的自傳三部曲的前兩部《孩子們和偉大的同志》、《天鵝絨和鋸末》，描述1950年代初期年輕的莉洛一家人的生活的電影。一個受壓抑的愛沙尼亞人的生活。
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影片以一個年輕女性的視角，成功地傳達出觀衆心中一種悲傷的氛圍，並以一種真摯的童趣和搞笑來緩解這種感情的悲傷。
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《貓頭鷹森林》是安努安執導的兒童電影，講述了一個愛畫畫的女孩愛雅的故事。他和其他孩子在一起，碰巧遇到了一隻幽靈貓頭鷹，把他從樵夫手中救了出來。
本片是“愛沙尼亞100”項目的最後一部，獲得了第24屆施林格兒童電影節等8項大獎。目前，愛沙尼亞電影市場主要有四個板塊：愛沙尼亞電影、美國電影、歐洲國家電影和其他國家電影。其中，前三個部門佔愛沙尼亞電影的份額最大，其他國家的電影份額不到5%。
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數據顯示，2010年至2020年間，愛沙尼亞劇院每年放映371部電影，而美國劇院每年放映145部電影，歐洲放映164部電影，愛沙尼亞劇院每年放映40部電影。2019年，因爲新冠病毒的爆發，今年上映的影片只有175部，2020年上映的影片只有226部。
最後部分
2017年以來，愛沙尼亞連續上映了一系列“愛沙尼亞100”電影。2020年受到國際新冠病毒的影響，票房從2010年的84.19%下降到2020年的37.96%。美國電影業普遍。
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與之形成鮮明對比的是，近十年愛沙尼亞的份額從2010年的2.3%上升到2020年的26.72%，創下了前所未有的新高。
從電影的整體表現來看，美國電影的霸主地位雖然有所鬆動，但仍居高不下。愛沙尼亞和歐洲國家的份額逐年增加，國內電影市場也形成了“三足鼎立”的格局，呈現出多樣的發展趨勢。
參考
1.愛沙尼亞電影資料庫
2.歐洲電影
3.青年電影節
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金融
從波羅的海到世界：愛沙尼亞影視產業概覽
2023 年 10 月 3 日
金融新聞
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從波羅的海到世界：愛沙尼亞影視產業概覽
前言
波羅的海地區的電影因其語言、文化、地理環境和巨大的票房等原因，在國際電影界往往被忽視。
愛沙尼亞是波羅的海三國中電影業最發達的國家。2010年加入歐元區，迎來愛沙尼亞電影100週年。專業電影協會的成立、電影的補償制度，以及愛沙尼亞電影百年的獨立，都讓它進入了自己電影產業的新紀元。
三大國有文化企業的電影投資體系日趨完善，影片數量和類型不斷增加。在國家對電影的支持和製片廠的努力下，這些新興的本土導演利用東歐的文化特色，創作出具有民族特色的電影。
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一、愛沙尼亞影視發展史
杨幂：节目含泪表示，如果当初俞灏明没毁容，她就会成为俞太太！
愛沙尼亞位於波羅的海東岸，與拉脫維亞和俄羅斯接壤，與北歐芬蘭隔海相望。它是東歐的一個小國，面積4.5萬平方公裡。官方語言爲愛沙尼亞語。愛沙尼亞的電影業從19世紀末開始發展。
這部電影於1895年首次在愛沙尼亞上映，上映不到一年。1896年10月2日，塔林證券交易中心（現塔林歷史博物館）是愛沙尼亞的第一個公開展覽。
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從1896年11月13日開始，塔爾圖的許多電影都在這裡放映，直到1908年4月17日，塔爾圖“幻覺”劇院開業，成爲愛沙尼亞第一家家庭影院。第一部電影的誕生。
1908年4月30日，瑞典古斯塔夫五世訪問俄國，途經塔林。這是他第一次在愛沙尼亞的土地上留下自己的足跡。
直到1912年4月27日，著名的攝影先驅約翰內斯·帕索克(JohannesPassok)才拍攝了謝爾蓋·烏託奇金(SergeiUtochkin)的作品，並於1912年4月30日在塔爾圖(Tartu)的“幻覺”劇院上映，該劇場也被稱爲那。愛沙尼亞電影的誕生日。
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1914年，帕索克執導了愛沙尼亞的第一部《在帕爾努縣獵熊》電影，這部14分鐘的影片講述了派爾努的德國市長奧斯卡·布拉克曼和愛沙尼亞民主黨活動家揚·卡魯斯之間的政治競爭。自1918年愛沙尼亞獨立後，愛沙尼亞第一家影視公司“IndustriaFilmEstonia”誕生。在20年代，家庭電影製作達到頂峰。
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1954年以來，隨着文化和文化的開放，影視藝術在愛沙尼亞蓬勃發展，一部部文藝片搬上銀幕。
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其中，《最後的遺物》、《春》等影片創造了蘇聯最高票房紀錄，並在國外取得巨大成功，開創了愛沙尼亞電影發展史上的新局面。愛沙尼亞於1991年獲得獨立，但由於蘇聯“收購囤積”電影政策等制度原因，票房一落千丈，1996年跌至歷史最低點。
進入21世紀以來，愛沙尼亞的電影產業雖呈下滑趨勢，但受國際國內製約，仍處於上升期，發展仍在繼續。
2种情况易致膝关节扭伤 跑者如何预防？
2.愛沙尼亞電影融資體系
1991年，由於蘇聯解體引起的一系列社會變革，各媒體開始由國有化向私營化、多元化發展。然而，由於製作成本上升和製作標準普遍下降，愛沙尼亞電影停滯不前，1991年至1996年間只製作了兩部紀錄片。
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“愛沙尼亞既沒有專業的電影業，也沒有盈利的組織，”製片人AitLegu在評估了愛沙尼亞的電影現狀後說道。
杨幂：节目含泪表示，如果当初俞灏明没毁容，她就会成为俞太太！
自愛沙尼亞獲得獨立以來，大多數行業都轉向了自由市場。然而，根據相關經濟學，愛沙尼亞的電影產業還停留在蘇聯時代，即政府提供商業援助的時代。“在產業領域，‘經濟板塊’無疑是愛沙尼亞電影產業中最薄弱的環節。
首先，由於愛沙尼亞的電影市場如此之大，國產電影很難憑藉如此小的片子在票房上賺到足夠的利潤。其次，國產電影嚴重依賴資本，而愛沙尼亞電影的規模決定了公衆對電影產業的支持程度。
面对无法兼顾事业和孩子，倪萍选择了孩子：
儘管愛沙尼亞電影業在新生代開始出現一些復甦趨勢，但受國際經濟危機的影響，愛沙尼亞電影業經歷了一個嚴冬，並在2009年首次呈現出復甦的態勢。負值。
巴斯德vs孟德尔：出身和性格不同带来的两极人生
與此同時，電影世界也變差了。政府對電影業的資助從2008年的659萬英鎊下降到2010年的550.3萬英鎊，住房電影市場從2009年到2010年下降了2.03%。
愛沙尼亞2010年通過《視聽媒體服務指令》，2011年加入歐元區，2012年開始電影工業100週年。2013年愛沙尼亞成立電影協會，2013年推出第一個電影“回顧”計劃。在2018年電影節目《慶祝民族獨立一百週年》等一系列重要歷史機遇和政治舉措的支持下，重新發力。
(1)愛沙尼亞電影和劇院建設資金
愛沙尼亞電影業面臨的困難主要集中在電影預算緊張和生產不足等生產問題上。
在國際上，電影預算問題是通過國際資本運作來解決的。在愛沙尼亞，2010年是具有里程碑意義的一年，體現在：國家當局對電影的重視，使其成爲該國文化藝術的支柱，加強對國家電影的財政支持，穩定總體發展.在電影產業領域。
愛沙尼亞電影業的發展主要取決於其經濟發展，這將影響其文化支持部門的資金來源，從而鼓勵更多年輕導演加入該行業。
目前，國家的經濟發展依賴於三個主要的文化資助組織，即愛沙尼亞文化部、愛沙尼亞電影節和愛沙尼亞文化基金。
愛沙尼亞電影學院前身爲愛沙尼亞電影基金會，由愛沙尼亞文化部於1997年成立，EFS是一家政府經營、公款出資的電影機構，負責當地電影的製作和發行。
爲愛沙尼亞和外國電影發展搭建平臺，支持電影科研活動，對國內外電影人進行相關推廣和培訓。隨着電影技術的革新和各種投資體制的革新，EFS公司迅速發展，最終成長爲一家大型電影公司。
愛沙尼亞在2013年對愛沙尼亞電影基金進行了政府改革，重組了愛沙尼亞電影協會，在電影融資方面發揮了重要作用。
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本片是“愛沙尼亞100”項目的最後一部，獲得了第24屆施林格兒童電影節等8項大獎。目前，愛沙尼亞電影市場主要有四個板塊：愛沙尼亞電影、美國電影、歐洲國家電影和其他國家電影。其中，前三個部門佔愛沙尼亞電影的份額最大，其他國家的電影份額不到5%。
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數據顯示，2010年至2020年間，愛沙尼亞劇院每年放映371部電影，而美國劇院每年放映145部電影，歐洲放映164部電影，愛沙尼亞劇院每年放映40部電影。2019年，因爲新冠病毒的爆發，今年上映的影片只有175部，2020年上映的影片只有226部。
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2017年以來，愛沙尼亞連續上映了一系列“愛沙尼亞100”電影。2020年受到國際新冠病毒的影響，票房從2010年的84.19%下降到2020年的37.96%。美國電影業普遍。
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從電影的整體表現來看，美國電影的霸主地位雖然有所鬆動，但仍居高不下。愛沙尼亞和歐洲國家的份額逐年增加，國內電影市場也形成了“三足鼎立”的格局，呈現出多樣的發展趨勢。
參考
1.愛沙尼亞電影資料庫
2.歐洲電影
3.青年電影節
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